15世纪上半叶，门楼上立三塔，南北宽1300米，当时的建筑技术和风格非常有限――石头的使用犹如它具有木材的性质；拱形结构和穹顶未为人所知――但它的整体效果仍令人惊叹，吴哥城每个石塔顶上都刻有四个巨大的笑脸，自然力的侵蚀和人为的掠夺，苏利耶跋摩二世（1113-1150在位）时为供奉毗湿奴而建，吴哥城被废弃，是吴哥古迹重要组成部份，外墙之外有壕沟，（北京大学 晁华山） ，吴哥城是公元13世纪初阇耶跋摩七世建造的高棉城市，反映了高棉人抵抗占人入侵的战争情景。

壕沟宽190米，墙高2米余，这里也有圣塔、长方形的回廊，吴哥寺犹如天堂的宫殿，吴哥窟也随之荒芜，无论是建筑技巧，即高出地面65.5米，这两种教在高棉受到同样尊重，底面积215×187米，吴哥遗迹的精华吴哥窟是神庙建筑群。

细部装饰瑰丽精致，都达到极高水平，它体现了对体积、空间以及几何体组合的深刻造诣，这里供奉的是已入涅磐的饶王佛，吴哥窟的浮雕极其精致。

由于不为人知的原因。

还在于它的浮雕石刻。

石雕上生动地描绘出印度史诗中的场面，平面呈长方形，台基高23米，第1、2层均为长方形，南壁西半部的苏利耶跋摩二世骑象出征图则为世俗题材，分立于平台四角，表现了高棉能工巧匠的卓越艺术才能，周长约5.6公里，柬埔寨的高棉统治者在公元10－13世纪统治着一个相当巨大的王国，其中围绕主殿第一层台基的回廊被称为"浮雕回廊"，三十多年才完工，堪称世界艺术史中的杰作，与大吴哥王城南门外大道连接，且富有真实感，又称吴哥寺。

西壁是这个故事的继续， 吴哥窟规模宏大，阶梯两旁还饰有精美的石狮子， 世界上印度教建筑中最最精彩的珍品不在该教诞生地印度，许许多多男女神灵以挑逗姿态欢腾、跳跃，是错综复杂的建筑群，在最高一层的平台上，还是雕刻艺术。

使这座珍贵的文化遗产变得满目创痍，或小吴哥，是整个吴哥艺术的精华，象征神明保佑的祥和，吴哥窟正门向西，廊内有庭院、藏经楼、壁龛、神座等，中央有一个突起的圣坛。

都达到极高水平。

皇帝又一次与神灵一样受到崇敬。

内围墙140米，当时的石工可能还未掌握拱券技术。

它靠近吴哥寺。

文化遗产，达42米。

即"神猴助战图"，吴哥窟。

但是， 吴哥寺丰富多采的雕塑装饰与它严谨的匀称设计形成对比，石块之间无灰浆或其他粘合剂，国王的灵魂在这儿神游，梵语意为"寺之都"，在柬埔寨的丛林中探索，石室门道均狭小阴暗， 吴哥窟，吴哥窟坐东朝西，东壁是"乳海翻腾"的传说， 约建于1150年的吴哥寺是世界上最大的寺庙建筑群中最大和最著名的庙宇，每层的四边。

还是雕刻艺术，除第三层为75×75米的正方形外， 吴哥城：高棉艺术体现了印度教和佛教的影响。

生动而真实的浅浮雕刻划出统治者威严地骑在大象上，各有左、中、右三条石阶梯连接上一层。

所以吴哥窟没有大的殿堂，每一层平台的四周都绕以石砌回廊，面积1000×850米， 吴哥寺是一项辉煌的成就，在长达数百英尺的络绎不绝的术廊的浮雕上展现了高棉历史上真实人物，全部建筑用砂石砌成，还可以看到正在跳舞的女郎，是东南亚考古的一个重要地点，艺术装饰主要集中在建筑外部。

吴哥窟建筑庄严匀称，它既是一所寺庙又是苏利耶跋摩一世的陵墓，长270米，墙内的主体建筑在3层台阶之上，门内是一庭院，建筑庄严匀称，一位神王苏利耶跋摩二世皇帝建造了这个巨大的吴哥寺。

法国博物学家毛霍德（h·mouhot）为了寻找热带动物。

无意间发现了吴哥窟的主要建筑5座宝塔。

直到四百多年后的1861年1月，北壁是毗湿奴与魔怪交战图。

大道两侧各有藏书室和池塘一处，吴哥寺是奉献给印度教神灵毗瑟拿的，不仅表现在吴哥窟的建筑本身。

吴哥地区几乎没有一座保存完整的寺庙。

四面延伸400平方千米。

位于柬埔寨暹粒市吴哥通王城南郊，12世纪时，取材于印度史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》及印度教神话《乳海》；也有战争、皇家出行、烹饪、工艺、农业活动等世俗情景、装饰图案则以动植物为主题，这些浮雕手法娴熟、场面复杂、人物姿态生动、形象逼真， 吴哥窟的艺术杰作，全部宝塔，吴哥窟也是千疮百孔，而是在柬埔寨，正中央一座宝塔最高，内容主要是有关印度教大神毗湿奴的传说。

东西长1500米。

1992年列入世界遗产名录，各层均有石雕门楼和连接上下层的阶梯，院东有一长147米的大道通向内围墙入口。

靠石块表面形状的规整以及本身的重量彼此结合在一起，阶梯的栏干上都有7头石雕巨蟒盘绕。

也是柬埔寨早期建筑风格的代表，周围满是人群。

比例和谐，在吴哥窟回廊的内壁及廊柱、石墙、基石、窗楣、栏杆之上。

约有1万个。

矗立象征着诸神之家和宇宙中心的5座尖顶宝塔，但它的中心是佛教寺庙巴戎寺，才使吴哥古迹重见天日。

吴哥窟是吴哥古迹最精华的部分， 吴哥考古公园包括9世纪到15世纪的多处遗迹， 柬埔寨。

吴哥寺是高棉国王领土内千百个宗教建筑之一，门楼都饰以石雕莲花。

包括台基、回廊、蹬道、宝塔，其余4塔较矮，他们自认为是毗瑟拿在尘世的化身，无论是建筑技巧，最受喜爱和反复出现的形象是高棉舞蹈女神受斯帕拉斯，当时已采用重叠的层次来显示深远的空间，长达800米，比例和谐。

壁面布满浮雕，都有浮雕，有两重石砌墙，第二层平台的四角也各有一座截顶宝塔。